20世纪70年代末以来，广场公共艺术大型化的风气愈演愈烈。就在此时，一件具有转折意义的大事件扭转了公共艺术主观介入公众空间的态势，奠定了后续很长一段时间广场公共艺术健康发展的成型期，这就是著名的《倾斜之弧》案例。
1981年，艺术家理查德·塞拉创作的《倾斜之弧》在纽约曼哈顿联邦大厦广场落成，作品继承了极少主义者一贯的风格，简洁、冷峻，只有一片高约4米、长约40米的巨大钢板呈弧线嵌入广场地面，如一面隔离墙一样将广场分割开来。塞拉的原始意图是用作品遮住来自两方面的视线，并横跨全部空间。但是这种在美术馆内行之有效的方式在公众场所中却引发巨大不便，不但人们要绕路经过，狭窄处甚至要侧身，而且视线完全被遮挡。1300余名大厦员工联名抗议这件作品阻碍他们的视线和行动，最终于1989年拆除。
对于《倾斜之弧》的境遇，部分艺术评论人士认为这是艺术的纯粹与公众的品位间鸿沟加深的象征，也是公共艺术发展走向的分水岭。但更多的观点认为，《倾斜之弧》是极少主义者以精英自诩，生硬介入公共环境的典型案例。在公众习以为常的公共空间中突然出现现代艺术品，遭到公众质疑甚至激烈反对都是可能的。返回搜狐，查看更多
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