▌祝勇 著
流浪汉忍不住叹道，真是好画！您看这岸上的怪石，以干笔带白的笔触勾勒出轮廓，再以皴笔突出石头的立体效果，石头中间则以干笔寥寥皴擦，塑造出石块的肌理感，这是典型的子昂画法。与赵孟頫的另一幅传世真品《秀石疏林图》比对，画风完全一致。赵孟頫不是说过嘛，“书画本来同”，这幅《松柏寒盟图》，就是把书法的笔触运用到绘画中，通过线条的变化塑造远山近岸、松木怪石。两宋山水画中常见的缥缈云烟被赵孟頫摈弃了，笔墨变得非常单纯。这种画法后来被倪瓒完全继承下来，虽然倪瓒自称他的笔法来自五代荆浩，但不能不说，赵孟頫的笔法对倪瓒的创作产生了深远的影响。
流浪汉仔细盯着岩石上并立的一松一柏，说，中国古代绘画，松树本身就是君子的象征，您看这画上的双松，根在一起，枝叶也有交叉，象征着文人君子的志同道合。从故宫出版的画册上看，北宋画家郭熙《早春图》，下方中央就屹立着一对连理松；明代《宣宗行乐图》中，也画着两株交错在一起的松柏。《晋中兴书》说：“连理者，仁木也。”郭熙在《林泉高致》中这样写，“长松亭亭为众木之表”，“其势若君子轩然得时”。当年苏东坡的朋友陈季常曾经画过一幅《双松图》，寄给黄庭坚。黄庭坚见后，写下两首诗，曰《戏答陈季常寄黄州山中连理松枝二首》。秦观看到这幅画，也写了一首诗，叫《题双松寄陈季常》，诗曰：“遥闻连理松，托根黄麻城。枝枝相钩带，叶叶同死生。虽云金石姿，未免儿女情。想应风月夕，满庭合欢声。”
梅老板的脸上浮出一丝喜色，像对待宝贝似的把《松柏寒盟图》重又卷起来——不是像宝贝，它就是宝贝，是国宝。虽够不上千年，也有六百年了。这兵荒马乱的年月，有多少这样的国宝风流云散，于他，却正是收留它们的好时机。只不过他入手这些千百年的笔墨丹青、琳琅古物，不为收藏，而是为了以一个更好的价钱把它卖掉。三年不开张，开张吃三年，梅老板家底厚，他并不着急。
流浪汉还没过瘾，见梅老板把画卷起，心里觉得他小气。转念一想，自己一介盲流，又不是来买画的，人家能给自己看，已经算厚道了，就说，谢谢老板，在下告退了。然后，他像突然想起什么似的，说道，差点儿忘了，有件事还是要告诉老板。
梅老板问，哪一出？
流浪汉说，这幅画，它是赝品。它成画的年头，没出三年。
听罢流浪汉的话，梅老板脸上骤然变色。他一把薅住流浪汉，问，你凭什么说是赝品？你凭什么说是赝品？流浪汉目光向下，瞟了一眼梅老板的手，说，您把手撒开，我就告诉您。梅老板的手听话地松开了。流浪汉说，请取放大镜来，我与您细说。梅老板叫店小二取来放大镜，毕恭毕敬递到流浪汉手里。
流浪汉说，赵孟頫委实画过一卷《松柏寒盟图》，我从《大观录》《墨缘汇观》《无益有益斋读画诗》这些著录中都读到过。我承认，我没看过真迹，但是即使没有真迹拿来比对，您这幅画也是能看出破绽的，只不过那破绽十分微小，不仔细根本看不出来。这画是以摹拓的方式来造假的。古时没有照相术，却摸索出一套书画复制技术，叫钩摹响拓，又叫“影书”“影拓”“摹拓”“移画”“响拓”，总之都是一码子事儿。 （6）